戏演半场砸场子――乱套

    斗争会后报私仇――捉奸

    有了那一夜的激情，汪有志才知道为什么翁明亮要犯男女关系的错误。汪有志原以为老翁不聪明，现在呢，汪有志认为自己太不懂得人生了。汪有志与小白鹅好上之后，他才真正懂得奇Qisuu.сom书，女人是那么奇妙，女人与女人有那么多的不同。

    那天晚上，汪有志与小白鹅激情了一个多钟头，都象一滩泥一样裸着全身躺在那儿。可能是太疲惫了，小白鹅打起了轻微的鼾声。汪有志这时候也要进入梦乡，就忽然推了推小白鹅，让她穿衣服快走。小白鹅这才起来，又抱着他亲了一下就出了工棚。

    小白鹅走后，汪有志却又睡不着了。他想，自己也不是没做过性事，枣针与小白鹅也同样都是女人，身上长着的东西又不缺一样，怎么味道就差那么远呢？你看人家小白鹅，一身雪白不说，皮肤滑溜溜的不说，身材十分地匀称，腰细胸满，两腿修长，人家还十分地会来事。两腿往你身子上一挟，胸脯往你身上一贴，等你一进入，就哼哼地怪叫，这时候你还知道你的魂在哪么？你全身还不酥么？想想枣针，那黑身子，那水牛腰，那一句话来个“日你娘，要日就快点”，啥样的好兴致不被破坏掉？怪不得翁明亮这样的老八路都犯错误，嫩菜叶就是比老黄皮好叫嘛。

    做了一次，就有第二次，有了第二次，也就有第三次。有了三次之后，就可以有无数次了。仅十几天的功夫，汪有志与小白鹅就做爱达七八次之多。由于汪有志是即将任命的团长，他在剧团里的权威也渐渐树立了起来。至于女演员到汪有志工棚里去，谁也不敢认为他们之间有什么不好的事情，只会认为他们是在谈工作，商量演出的事情。你若往那方面想，说明你思想有问题。所以，汪有志与小白鹅就渐渐地变得肆无忌旦起来。二人一见面，只要避开人眼，他俩就挤鼻子弄眼，暗示他们房内的事。比如，小白鹅只要一蹶嘴，那就是代表了要亲吻的动作，或者是提示他们昨天亲吻的那种滋味，也只有他们才知道的味道。在那工地上，虽说人山人海的，但也不是没有僻静的地方。比如河湾里，比如在工棚里，在演出场子的大幕里（连续演出时大幕不撤）等等，他都可以在那里抱一会儿，亲吻亲得气喘吁吁，过一会儿瘾头。再看看外面果然没有人，就再做深入一些，有时也做成功几回，那刺激更是另有一种特殊的味道。

    小白鹅二年前离了婚，眼下还没有对象。不能说没有，那么漂亮的女人，怎么就没有人来追她呢？当然，是应该有的。可是，当人们了解到她那复杂的背景和奇特的经历时，也就不敢奢想了。淮北人，讲究的是实实在在地过日子，再漂亮的女人一旦有了花心，男人就不敢要了，戴绿帽子不说，还得伺候着她高消费。那时虽还没有高消费之说，但意思是一样的，比如，那时虽然没有今日这么多的名牌，也没有那么多的娱乐场所，但穿红戴绿、下馆子就够你受的了。就是追上小白鹅谁又能养得起小白鹅呢？但也有不顾一切去实现自己梦想的，那就是剧团里的丑角丁建。

    丁建是剧团里的一位老光棍，长得又黑又丑，但脑壳不坏，戏演得也好，平时跟一些女演员也是动手动脚的，很是有点流气。他追小白鹅，可小白鹅怎能看中他呢？演戏排练，男女之间，谁碰到谁敏感的部位，既是常有的事，也是难以避免的事，大家不吭也就过去了。时不时地，丁建就利用打斗或者做戏的时候，故意碰小白鹅的胸部，白占小白鹅的便宜，小白鹅也不敢作声。所以，在排戏的时候，只要小白鹅与丁建对打时，或有戏剧舞蹈时，小白鹅都紧防着点，不让丁建沾身，白让丁建揩油。有一次，小白鹅扮演穆桂英，丁建扮演丑角穆瓜，有一个甩鞭上马穆瓜打旋子的动作。小白鹅一甩鞭，根本就没有碰到丁建，他却一个旋子打下来，躺在舞台上不起来了。众人问怎么回事？丁建说：“甩着我的蛋了。”全场排练的演员都一齐骂丁建不是东西。这样的事，小白鹅并没有去计较，丁建也就胆子越来越大，整日里缠着小白鹅，想与小白鹅做事。

    那天排戏，汪有志正好赶到县委宣传部开会去了。打鼓的鼓手家里有事请了假，丁建就代替鼓手打鼓，因为排的戏中没有他的角色。排练休息的时候，大家都坐在那儿说说笑笑地休息着。小白鹅坐在一只方板凳上，跟着几个姐妹们说着家里的事。这时候，丁建拿着一只粗大的鼓槌过来了，他笑咪咪地看着小白鹅，说：“我的鼓槌放你那底下好不好？”

    这话明显地带着挑逗，小白鹅也早有防备，说：“你的鼓槌放你姐那底下去吧。”

    众人都哈哈大笑。

    丁建却不笑，一本正经地说：“我是说真的，你别乱斜呼好不好？你那底下不是有个空吗？我的鼓槌就放你那底下一会儿，咋就不成呢？”

    大家笑得更欢了。

    小白鹅被人笑得满脸通红，说：“好，你放吧。”

    丁建以为小白鹅服输了，很是高兴，就将鼓槌夹在两腿之间，往小白鹅腿底下放，还未弯下腰，只见小白鹅亮起右手，狠狠地给了他一巴掌。

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