火车擒住轨①

    火车擒住轨，在黑夜里奔：

    过山，过水，过陈死人的坟：

    过桥，听钢骨牛喘似的叫，

    过荒野，过门户破烂的庙；

    过池塘，群蛙在黑水里打鼓，

    过噤口的村庄，不见一粒火；

    过冰清的小站，上下没有客，

    月台袒露着肚子，象是罪恶。

    这时车的呻吟惊醒了天上

    三两个星，躲在云缝里张望；

    那是干什么的，他们在疑问，

    大凉夜不歇着，直闹又是哼，

    长虫似的一条，呼吸是火焰，

    一死儿往暗里闯，不顾危险，

    就凭那精窄的两道，算是轨，

    驮着这份重，梦一般的累坠。

    累坠！那些奇异的善良的人，

    放平了心安睡，把他们不论

    俊的村的命全盘交给了它，

    不论爬的是高山还是低洼，

    不问深林里有怪鸟在诅咒，

    天象的辉煌全对着毁灭走；

    只图眼着过得，裂大嘴打呼，

    明儿车一到，抢了皮包走路！

    这态度也不错！愁没有个底；

    你我在天空，那天也不休息，

    睁大了眼，什么事都看分明，

    但自己又何尝能支使运命？

    说什么光明，智慧永恒的美，

    彼此同是在一条线上受罪，

    就差你我的寿数比他们强，

    这玩艺反正是一片湖涂账。

    ①对于1931年7月19日，初载同年10月5日《诗刊》第3期，署名志摩。此诗原名《一片糊涂帐》，是徐志摩最后一篇诗作。

    在徐志摩写完这首《火车擒住轨》后，他人生的旅程也差不多走到了尽头，其中的风风雨雨、恩恩怨怨的确一言难尽。在情爱方面，先是与林徽音相恋的风言推波于前，后又因陆小曼一事助澜于后，而徐志摩最终又因无法与陆小曼达到自己心中理想的爱情，痛苦不已。其中的苦涩只有自己在心里慢慢咀嚼了。在人生理想方面，先是出洋留学养成的民主思想，可后来在国内屡遭碰壁，且浙江农村改革一事流于泡影，其中的失望显然可见。徐志摩一生追求理想，对钱财势利克尽鄙薄，而后来却每为钱所困，时间多半花在"钱"字上，其中难言之隐谁能知解，他自己也说："最近这几年生活不仅是极平凡，简直到了枯窘的深处。"于是便发出了"这玩艺反正是一片糊涂帐"的慨叹。《火车擒住轨》便是这慨叹下的"发愤之作"了。

    从诗的层次发展来看，可分三部分。首先是描绘火车在黑夜里奔的情形。一开始，"火车擒住轨，在黑夜里奔"一个"擒"字把火车拟人化，并暗示其奔跑的毫无顾忌，并且以黑暗为背景，更衬托其阴森咄咄逼人的气势，为下文读者看过山、过水等作好心里的准备，读者可能会问，火车在黑夜里奔，到底要奔到哪儿？是否有尽头？于是紧接着开出了火车经过一系列地方的名单："山、水、坟、桥、荒野、破庙、池塘、村庄、小站。"这些地方总摆脱不了黑夜的阴森给它们染上的色彩。如"陈死人的坟"、"冰清的小站"，同时又以听觉效果来强化这一阴森的气氛。"听钢骨牛喘似的叫"、"群蛙在黑水里打鼓"等，而"月台袒露着肚子，象是罪恶"更以人生经验来比喻世间的阴森邪恶，《旧约·传道书》上说："阳光下没有新东西"，《新约·马太福音》上说："你里头的光若黑暗了，那黑暗是何等大啊。"人世的罪恶总是与黑暗连在一起，在此突出黑暗势力的强大与现实的丑陋，诗中的四小节构成诗歌的第一层次。

    第二层次从第五节开始，视角从地上转到天上，笔法由纯然客观的描述转到星星作为主体的发问上，这一发问还是以相同的拟人手法来实现："三两个星，躲在云缝里张望"，两个不同的世界开始形成对比。地上的世界不论火车如何叫吼着往前奔，可始终无人，始终是静悄悄的，阴森森的，可是地下安宁，天上不宁，他们看到了"一死儿往里闯，不顾危险"的情形，诗句于此一方面照应着前面"在黑夜里奔"那种吓人的气势，另一方面也突出星星的疑惑，这一疑惑不仅在于星星所看到的表象世界，更在于车上人们对危险安之若素的精神状态，他们对诅咒和毁灭抱着纯然不在乎的态度："只图眼着过得，咧大嘴大呼／明儿车一到，抢了皮包走路。"诗中以天上星星的眼光来看待地上的世界并因此发出种种疑问，在这些疑问的背后，隐着它

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