“顾为经是一个很有天赋的年轻人。大家都是东夏文化圈的，您能带带他，也算一份师徒香火情。”

    曹老出声解释道。

    崔轩祐却不愿接曹老的话。

    “这样啊……可是在我看来，这张画画的已经很棒了。色彩流畅，笔法工整，不愧是曹大师看重的年轻人。我觉得亚洲绘画界将来又要出一位新星了。看看这简洁的色块，横竖线条错落有致搭接的构图……”

    曹老默默的听着对方把这张画吹捧的天花乱坠了几分钟，老杨数次想要打断，都被曹老阻止了。

    老头子什么话也没有说，只是在最后再次客气的道谢，然后挂掉了电话。

    “呵，单听着语气，明白的人知道的这是说的缅甸那位小孩子的画，不知道的还以为张大千和蒙德里安灵魂附体了。不愿意教就不教，又没人逼他，他崔轩祐这是演给谁看呢？”

    老杨在一边听的都要气笑了。

    绘画圈子，

    私下里当面骂你的作品，是看的起你。

    这种向他人私人求教的场合，愿意批评你，是真的为伱好。

    而把别人不成熟画作，吹到了天上去，不是敷衍就是捧杀。

    崔轩祐的这套话术很常见，

    也很“官方”。

    一般常见于艺术家们为了应付各种强行附庸风雅找上门来的要求鉴赏自己“大作”且不好打交道的土老板而采取的委婉客套说辞。

    但在曹轩面前还搞这套，

    这是真当曹老爷子已经老糊涂了？

    “好了，也能理解。学艺这件事，愿意教是情分，不愿意教是本分。”

    小老头摆摆手。

    人家崔轩祐摆明了不想指点顾为经。

    曹老也没有什么办法。

    “他不愿意指点，那么就我自己来教吧。中西融合的绘画风格，巧有巧的办法，笨有笨的方法。既然没有捷径可走，那就唯有老老实实的用笨法子练习。”

    小老头摇摇头。

    没有张屠户，也不是一定就只能啃带毛猪。

    有崔轩祐教导小崔的成功经验，固然能省下很多麻烦。

    然而，在人家看不上顾为经的情况下，曹老也有备选方案。

    “笨法子？您指的是……”

    老杨好奇的问道。

    “你知道线描速写么，我年少时曾经去当年的旧魔都拜会过徐悲鸿老先生，他和我提到过一个构想……”

    曹老似乎陷入了对往事的回忆。

    线描速写，

    这种绘画练习方式脱胎于近代国画宗师们的构想。

    徐悲鸿老先生等国画前辈，早在二十世纪初期，就开始主张东夏的艺术道路不能固步自封，应该走中西融合的道路。

    最后的改造产物就是线描速写。

    线描速写类似于简笔素描，

    融合了西方Quick Sketch(速写素描）画法和中国工笔画“落笔直取”、“直取形神”的绘画理解。

    算是一种西式骨架、东方精神的东夏独有的速写方式。

    与传统素描相比，

    它用纯粹而极致的线条取代了素描对大面积灰色阴影的堆砌和铺陈，杂糅并取传统中国工笔画白描的用笔神意，以追求最简洁线条概括人物、建筑的轮廓特征为最终目的。

    这是一种近代开创性的艺术练习方式。

    线描速写做到了既可以疏离或者活用光影，又可以不脱离以“线”为主题的中国画精髓，大幅度的简化了素描原本繁复冗杂的绘画程序。

    “原来您想要小顾练习线描速写，这可是苦功夫啊。”

    老杨微微撇了撇嘴。

    他不是认为曹老提出的解决方案有什么问题，线描速写是上世纪数位学贯中西的大画家所琢磨出来方法。

    也不应该有什么问题。

    可这确实是笨法子。

    老杨也是美术专业出身，知道这种画法的苦。

    线描速写近似于用中国画的白描技巧来画素描，固然去掉了素描中大面积铺陈的阴影色调。

    可同样因为简练，

    对用笔的控制力要求要更高，耗费的心力其实也更多。

    东方的工笔画家，画白描的时候，对着仕女图上的一根裙摆曲线琢磨一上午都是常有的。

    而一幅线描速写，少说也有几百上千根线条。

    这种绘画练习，好比书法爱好者沾着清水在毛毡上一遍遍的临“永”字八法的帖子，是很枯燥的。

    对心中不够静的年轻人来说，更是一种折磨。

    老杨既不看好顾为经能有这份静气，也不看好他能受到了这个的苦。

    练线描，你只能一笔一画的反反复复打磨，培养你对画笔的熟练度。

    就是所谓的水磨功夫。

    而且什么时候能画好，不好说。

    有些人画个一两百张可能就画出

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