景中带这种颜色的东西最少，所以罩了绿幕之后，后期“ps”抠图的时候工作量能少点儿。而如果一场戏是在草原丛林这些“精灵族”氛围的背景里拍摄是，说不定就要因地制宜改成“黄幕”或者“蓝幕”了。

    顾诚试完剑，刘慧好歹松了口气，以为自己完事儿了。

    谁知，顾诚又一次突破了她的想象力。

    “慧姐，既然东西都出来了，这几天就让道具师和音轨师提前加加班，把这把剑的音效配出来。到时候贴进去用。”

    刘慧可怜兮兮地一阵茫然：“音效？一把剑还有啥音效要做？”

    “挥舞起来时候的音效啊，还有打击感的音效啊——拍的时候，我手上拿的是道具剑，最后砍上去哪有那么强的打击感？来，我给你看台设备。”

    顾诚神秘地一指休息室的墙角，那里有一台他前阵子加急从德国买来的设备。特地寄存在高大松的录音棚，就是为了方便就地录音。

    防尘的幕布一拉开，刘慧便看到底下是一台灵活的机械臂。

    “我挥不动八十斤的剑，这台机械臂可以很轻松，而且通过plc动作编程就能完成‘玄铁剑法’那种直来直去的简单招式。

    真正重剑挥舞起来时候的呼呼破风声音，我不要用别的合成的，也不要港片里那种‘biubiu’声，我要实打实录制。重剑砍在金属铠甲上的声音、砍在木柱子、城墙砖上的声音，甚至是砍在人肉上的声音，我都要实际动作实际录。没有人肉可以砍就用包上盔甲的死猪或者硅胶假人来录。”

    刘慧静静地看着顾诚装逼，心中暗暗惭愧。

    没想到在国内拍片，还能遇到这么精益求精的导演。

    倒不是别的导演不想精益求精，关键是没钱。

    她只在念电影学院导演系的时候，听教授们用传说的语气提到过这种案例。

    比如，当年卢卡斯拍《星球大战》的时候，坚持亲自试了几百种金属摩擦声，最后才做出“绝地武士”们跑动时的盔甲铿锵声，然后为这么一个不起眼的背景音单独拉一条音轨，最后合成回去。

    而那家为卢卡斯做《星球大战》的音效公司，就是后来圈内排行世界第一的天行者音效。

    一剑一图层。

    一剑一音轨。

    这才叫专业！

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