摄影机只起到记录的作用，冷冰冰的镜头映射出现实的生活。

    冯晓刚在一旁看着，能感觉到这和他的拍摄方式不同，他喜欢把嬉笑怒骂，个人感情加入到影片中，真正的沉浸进去，他的影片导演的参与度很高。

    张亿谋的文艺片同样不会这么拍，在第五代导演中，张亿谋是个追求浪漫和激情的人，不会那么的写实，还是会有些戏剧性的东西。

    林晓玲的这种拍摄方式是第六代导演惯常使用的手法，直面生活，冷静旁观。

    如果是冯晓刚来拍这段戏，他会安排一些巧合化解这个家庭的矛盾。

    比如继父现当初冤枉了陶兰，那五块钱不是陶兰偷拿的，而是他自己的女儿偷拿的，从而让继父心怀愧疚，原谅了陶兰。

    如果是张亿谋，他会通过房间里装饰的颜色衬托各人的内心，他的摄影机不是旁观，而是要拍出演员的内心世界。

    在林晓玲的这个故事里，陶兰最终跪在继父面前，承认是自己偷拿了那五块钱。

    为了让继父放下过去的包袱，解开心结，她愿意替于匈保守这个秘密。

    经过十七年的监狱生活，谁拿的那五块钱已经不重要了，重要的是这个家庭需要重新开始生活，他们以后还有很长的路要走。(未完待续。)

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