”

    然后是“生得十分浮浪”。

    浮浪，是到处游荡，不务正业的意思。我看到这儿，很奇怪，潘金莲是凭什么看出西门庆是个到处游荡，不务正业的人？作者的用词是“生得”。显然不是从西门庆那些花里花哨的衣装上看出来的，而是从他的长相和神态上看出来的。

    于是，我又想，难道那时候的“浮浪”人，有典型的面部特征，一望可知？貌似不可能。

    所以，就感觉是作者表述不当所致。于是到处查寻，终于有了一点成果。

    原来，金瓶梅的词话本的表述是：“生得十分博浪”。而我手里这个绣像本的表述才是：“生得十分浮浪”。

    博浪是，轻佻，风流，放荡，放浪，这些意思。

    显然，这里的表达，存在差异。为什么会有这样的差异？

    作者一般不会同时写两个版本出来。显然，这是过去大家转抄所致。这两个表述，究竟哪个是作者的原话，或者哪个都不是。我还没找到答案。

    不过，单这两个表达，我个人觉得“博浪”更贴切些。因为生活中，我们第一眼看到一个人，确实能通过对方的摸样和神态，感觉到轻佻，风流；但却看不出对方是不是浪荡公子，或者是不务正业者。

    这里有个有趣的表述“……可意的人儿，风风流流从帘子下丢与个眼色儿。”

    这句话，告诉我们，潘金莲一眼就看上了西门庆，并用眼神，故意引逗对方。显然，这是潘金莲向西门庆主动示好。由此，我们再思考潘金莲前面每日站在帘下的行为，自然可以想见，这个“可意的人儿”，正是潘金莲这些天来，期盼已久的人儿。所以，她心里肯定不想错过。综合这些，我们可以窥见，潘金莲出轨的心，从她决定每天与武大武松兄弟二人赌气，打扮光鲜了，每日站在门帘下时，便已经有了。

    也就是说，这一切，是先有了潘金莲的心动，才有了她站在帘下的行动，也才有她见到西门庆时，从帘下风风流流丢给对方的眼色。

    而且，这一眼色，是从帘下丢给的。这帘是门帘，自然是在一楼。这几天，潘金莲一直就是站在门帘下的。显然，这门帘还没有放下，或者放下了，又被潘金莲掀起。

    再看西门庆的表现：“这个人被叉竿打在头上，便立住了脚，待要发作时，回过脸来看，却不想是个美貌妖娆的妇人。但见……鬓儿，……那怒气早已钻入爪洼国去了，变做笑吟吟脸儿。”

    一个人，好好的走着路，突然被人用叉竿打了，第一个反应肯定是想发火。西门庆也一样。可是，西门庆看到对方是个美貌的妇人时，就和别人不一样了。不但没有发怒，还“变做笑吟吟脸儿。”可见，他也是一眼就喜欢了潘金莲。这就为二人后续的接近，打下了基础。

    接着，“这妇人情知不是，叉手望他深深拜了一拜，说道：‘奴家一时被风失手，误中官人，休怪！’那人一面把手整头巾，一面把腰曲着地还喏道：‘不妨，娘子请方便。’”

    俩人互相一行礼，貌似相安无事，却是情投意合。特别是西门庆的这一回礼，几乎是忙不迭的，“一面把手整头巾，一面把腰曲着地还喏”。一副见了美女，就骨头酥软的样子，昭然若揭。这当然就给潘金莲留下了一个好印象。

    如此别过，俩人再见面，恐怕还是不易，需得一个中间人，传话送东西才行。像丫鬟，媒婆之类。这是才子佳人小说的典型套路。这主要是古代年轻的女子为守妇道，轻易不肯出门，没有这样的人牵线搭桥，传情达意，事情难成。

    于是，中间人就该安排出场了。于是。

    “却被这间壁住的卖茶王婆子看见。那婆子笑道：‘兀的谁家大官人打这屋檐下过？打的正好！’那人笑道：‘倒是我的不是，一时冲撞，娘子休怪。’妇人答道：‘官人不要见责。’那人又笑着大大地唱个喏，回应道：‘小人不敢。’那一双积年招花惹草，惯觑风情的贼眼，不离这妇人身上，临去也回头了七八回，方一直摇摇摆摆遮着扇儿去了。”

    这王婆，前面已经被提到两次，第一次是武松初到武大家的那一天，武大请她帮着做了一顿饭。第二次是武松搬出武大家里的那一天，是潘金莲请她买了酒菜，去撩武松。

    那两次，我们是只闻其名，未听其声，也未见其形。这次，是王婆正式出场，是站在一边看西门庆跟潘金莲最初见面这场好戏。由于在这场戏里，她仍然不是主角，所以只说了一句话，又销声匿迹了。所以，此时的王婆，仍然在为后文的粉墨登场做准备。

    我们从王婆这一句“打的正好”，可以品味出，这王婆已经看出了二人互相有意，虽没把话直接挑明了说，却一下子说进两人的心里去了。这样一来，三个人对这件事，都己是心知肚明了。之后，三个人狼狈为奸，也就成了水到渠成。

    由此可见，王婆不仅善于察言观色，而且很会说话。这里，作者也顺便告诉了我们王婆的职业是“卖茶”。显然，是个市井上见多识广的买卖人。

    听了王婆的话，西门庆的回答很妙

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