一种绝妙的讽刺。

    用家庭生活环境的描写来衬托人物性格的手法，曹雪芹在《红楼梦》之中，也有出色的运用。其中，最有名的，是宝玉到秦可卿房中时的一段描写：“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好看！’入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。案上设着武则天当日室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜，……。”

    曹雪芹通过对秦可卿房中陈设的描写，所要暗示的是秦可卿与贾珍之间的风月。只是，在这里，作者运用的是正面映衬的方法，这与金瓶梅中的反衬在风格上有着明显的的不同，但两者都是以环境衬托人物的成功范例。

    据有人统计，在金瓶梅这本书里，与西门庆有过关系的女人，除他的妻子吴月娘外，共有十九位之多。林太太，只不过是其中之一，有关她的文字，并不多。那么，作者写林太太与西门庆的关系，究竟想展示什么呢？

    仔细想想，想展示的无非是三个：

    一个是林太太。想通过林太太的好风月，揭示王招宣府这个世代簪缨之家的腐败堕落。进而，告诉我们，封建社会赖以支撑的贵族阶层的腐朽程度已经浸骨入髓了，已经糜烂到根上了。预示着旧制度已经走向了它的没落。在林太太之前，书中所写好风月的女人，多是普通的市民和院中女子；林太太的出场，让这一集团，由普通市民，扩展到了上层贵族，让展现的人物种类和阶层更多，更丰富了。涉及的社会面也更宽更广大了。

    一个是西门庆。通过西门庆与林太太的交往，进一步展示西门庆的恶，抨击他的鲜廉寡耻和仗势欺人。同时，也向我们展示西门庆这种暴发户，这种新贵，对林太太这种失势的旧贵的无情践踏，以及他们为了自己私欲，厚颜无耻的行径，

    还有一个，就是潘金莲。通过林太太的出场，来进一步丰富潘金莲这个人物的性格。我个人觉得，在这方面的作用更大一些。

    潘金莲这个人物形象，最早出现在《水浒传》里，在《水浒传》里，有关潘金莲的情况，只交待了潘金莲是张大户家的使女，“因为那大户要缠她，这使女只是去告主人婆，意下不肯依从，那个大户以此记恨于心，却倒赔些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他。”

    这里，写到潘金莲不肯依从张大户，显示出潘金莲生性是不好风月的，到后来，又把潘金莲写成一个偷汉杀夫的妇人，这种性格上的变化，由于缺少必要的逻辑支撑，显得太突然，前后不够协调，缺乏说服力。

    金瓶梅的作者在重新创作时，对潘金莲的出身及成长过程作了必要的改动和比较详细的交待：说她是清河县南门外潘裁缝的女儿，父亲死后，其母因度日不过，“从九岁卖在王招宣府里，习学弹唱，就会描眉画眼，傅粉施朱，梳一个缠髻儿，着一件扣身衫子，做张做势，乔模乔样。况他本性机变伶俐，不过十五，就会描鸾刺绣，品竹弹丝，又会一手琵琶。”王招宣死后，她又被转卖到张大户家。十八岁时被张大户收用，后被主家婆察知，苦打苦骂。张大户倒赔房奁将金莲嫁与武大，实际上是作为自己的“外宅”。“武大若挑担儿出去，大户候无人，便踅入房中与金莲厮会。”这样，潘金莲由甘愿被张大户收用，作其“外宅”，到后来的毒死武大，作西门庆的第五妾，以至最后成为一个极好风月的妇人，其性格的发展变化就显得很是自然了。

    其中，关键就在于潘金莲九至十六岁时，也就是她最易受到熏陶影响的青春成长期，是在王招宜的家中度过的。九岁的女子“就会描眉画眼，傅粉施朱，……做张做势，乔模乔样，”这一套轻薄的伎俩从何而来？

    这疑窦如不解除，读者是难以释然的。

    作者深知这一点，所以，便在这里安排林太太出场，使这一悬案最后能够真相大白。

    按时间推算，潘金莲在王招宣府作婢女时，林太太已入王府，而且正值青春年华时期，她的“好风月”，无疑是对潘金莲的言传身教。

    作者对潘金莲在王招宣府的描写及其后来的行止，与林太太何其相似，这正说明了她们之间的衣钵嫡传。

    因此，可以认为，潘金莲在性格上发展变化，主要是受其生活环境的影响所致。

    有关这种风月、浮华环境对少女的恶劣影响，我们在福楼拜那个非常著名的小说《包法利夫人》里也能够看到。包法利夫人出生在一相比较富裕的农民家庭，从小被家里送到城里的修道院寄宿学校接受贵族教育，受修道院教育环境的影响，她渐渐养成了贵族式的思想感情。长大后，不满足于过一个乡村医生夫人的生活，于是不切实际的开始追求所谓的浪漫爱情，背着丈夫在外找到的男人，最终走向毁灭。

    通过以上分析，我们可以从中可以看出，作者对于潘金莲，其实并非只写其恶贯满盈，其中也有为潘金莲的解脱之处。书中，在后文里加入林太太与西门庆的交往，充分展示王招

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