是学生吧？”

    “嗯，今年才上大学。”

    “第一次画漫画吗？”

    “正式的还是第一次。”

    “这样啊。”

    三宅先生又将注意力转回到稿件上。

    其实这份原稿越看就越觉得还差点意思。

    但毕竟是第一次正式画漫画的新人画的。

    大一的学生啊……

    虽然三宅千彰自己在高中时期就正式出道，但他是个温和的人，并不会以居高临下的姿态看待任何一个新人漫画家。

    而且，这位下川君到底还是年轻的。

    三宅先生自己创作，是以有悬念且深刻的剧情故事，还有华丽的打斗场面见长的。

    以萌系的日常为卖点的漫画，并非他的擅长领域。

    不过只是鉴赏，那当然完全没有问题。

    《悟酱的堕怠》这篇短篇漫画虽然有明显瑕疵，但也是有很独特闪光点的，故事也还算有趣，瑕不掩瑜。

    这位下川君第一次正式画能画成这样子，只要好好培养锻炼，以后有希望从有瑕疵的璞玉，被雕琢为美玉。

    既然是来审稿，那三宅当然会从编辑的视角出发。

    所谓编辑，一定要慧眼识珠。

    不仅仅是要找到可堪大用的优秀人才，也要会发掘那些有潜力，值得培养的新人。

    毫无疑问，下川洋司就属于后者。

    “总之，先肯定他一番，然后再谈谈漫画里的不足之处好了。”

    经验老到的三宅先生这样想道。

    三杯饮品很快就被送到了接待处，三宅不会摘下口罩，自然是不喝的，他把手里的稿件放下，讲道：“《悟酱的堕怠》，故事很有趣。漫画最重要的就是有趣，下川君你在这方面有着很不错的天赋。”

    “谢谢。”

    “然后，再说一说我自己的一些看法吧。首先是故事部分，就你呈现出来的原作来看，与其说是漫画，倒不如说是轻。文字的说明和解说有些太多了，如果你不通过漫画角色来推动剧情发展，那么就没有必要采用漫画的形式了。”

    三宅先生继续循循善诱：“还有图画方面，你的素描能力非常强。可是，漫画要有一定的风格，你用的线条太多了。人物与背景没有很好的区分开来，我个人是觉得，你的画图应该有意识地更多加入变形，这有助于形成你自己的风格。”

    三宅千彰慢条斯理说了很多。

    有对下川的肯定，也有继续指出不足。

    但对于被评价者而言，相比褒奖，批评总是更加刺耳且尖锐的。

    “唔，呃，抱歉。”

    下川洋司听着听着，有些局促地低头。

    后头的高桥文哉则是有些恍然大悟。

    他早就看过《悟酱的堕怠》，确实是觉得很有意思。

    但总觉得有哪里说不上来。

    而眼前的编辑先生，一针见血就指出了问题所在。

    好厉害。

    三宅千彰瞥了眼下川洋司。

    听了不少批评意见，这年轻人有些沮丧。

    不过对于自己的话，他明显都听进去了。

    能够接纳意见，这是很不错的品质，三宅很中意这样的后辈。

    他继续开口：“下川君，我有种感觉，你是善于布局谋划，知道读者想看什么内容，很清楚该用什么来吸引读者的这类人，对吗？”

    正垂头下川洋司有些迷茫地把头抬起：“是……是吧。”

    确实是这样没错。

    《悟酱的堕怠》从剧情，到分镜的安排，每一处细节他都认真构思了很久。

    心里所想的全是怎样将角色可爱讨喜的一面尽可能展现出来，怎样能更进一步吸引阅读这则漫画的读者。

    三宅：“我是这样认为的，漫画家分为两类，一类是灵感型，一类是布局型。注重灵感的画家，可能不会顾虑太多，单纯依靠直觉、热情和与生俱来的嗅觉作画。而布局型的画家，会着重分析市场情报，经过一番理性的计算，来绘画自己的作品。”

    “而一般来说，能画出顶级畅销热门漫画的作家，绝大多数属于灵感型的天才。”

    听到这番话下川洋司更加沮丧了，但随后他就听见——

    “别太沮丧，我并不是说布局型的画家不好。事实上，分析市场潮流，把控读者需求的做法是没问题的，漫画到底是画给读者们看的。”

    在三宅看来，这是没办法的事情。

    步步计算确实是比不上妙手得之，浑然天成的。

    但这并不是说这两种画家存在优劣之分。

    不管是善于布局，还是依靠灵感，都是作为漫画家的天赋体现。

    事实上，连他自己都属于布局型的创作者。

    “布局型的画师，取得成功是比灵感型画师要难，可一旦成功，就说明能够洞悉市场，完全把控读者需求，那就意味着能持续不断输出优质内容。反过来

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