青瓷过后，当属青白瓷。

    青白瓷，是指宋代以后以景德镇为代表创烧的一种釉色介于青白之间的瓷器。

    在海瓷中，这部分瓷器大都包装在封闭的容器之中，虽经海水长年浸蚀及打捞碰撞，但不乏完整器，个个釉色光亮，熠熠生辉。

    青白瓷过后，就是青花瓷。

    这里不作详细赘述。

    青花瓷末尾，就是白瓷了。

    白瓷。

    海瓷之中，白瓷占的比例非常少，多出自景德镇、德化一带的民窑，算是收藏最多的品类。

    麻子脸能弄到这么一个行货，要么是因为他有人脉，要么就是因为他自己收藏了这东西，不管哪点都不奇怪。

    有些比较懂行的收藏家，会将刚捞出来的海瓷存放在专门腾出来的鱼缸之中，但这个鱼缸跟刚才麻子脸所说的鱼缸并不一样，他嘴里的鱼缸指的是新鲜捞上来的海货。

    这里的鱼缸是为了存放海捞瓷，模拟制造的一种环境。

    我手里所拿着的这个白瓷，显然就用了这种做法，唯有刚从海水中捞出来的海货，才能呈现出这种浸润后的成色，所以我应该是麻子脸临时取出来的宝贝。

    至于他是从哪里弄来的，不重要。

    毕竟他不可能为了赢得这场摘花斗，特意租一条船跑去海里捞这玩意，且不说能不能捞到，要耗费的人力物力可不是一般数字。

    他之所以选择用海捞瓷来跟我赌斗，无非就是给我鉴宝增加难度，谁都知道海捞瓷假货最多，但谁也都知道海捞瓷真货也曾流出过不少，否则它的名气何至于如此之大？

    我仔细打量着每一寸，不敢放过任何一丝细节。

    我虽然从未见过海捞瓷，但对于海捞瓷的分类和特点，都有着相应的了解。

    想要鉴别海捞瓷，首先要了解它的形成过程。

    在正常情况下，当船舶沉入海底时，船上的货物将随着货箱的破裂倾倒在海床上。

    这是正常的视角。

    一些包装更加坚固，且放置正确的货箱，将保持完好无损，可以沉入海底十几年不化。

    但在这两种情况下，海底沉没瓷器的外观，有两个不同之处：

    第一种，储存在相对完整的容器或舱内，或深埋在海床中，除了海水侵蚀，基本上不受外部因素的影响。

    这种瓷器经过海水清洗后可以彻底更新，它的外观没有明显的夹杂物，但海水的腐蚀会留下痕迹。

    瓷器的表面，往往看起来是无光泽的，甚至会出现密密麻麻的斑块，但这种斑块并非破损的斑块，更像是被腐蚀后褪色的斑块。

    另一种，则是散落在海底，没有任何容器保护，被海底海流和沉积物掩埋的海捞瓷，后期还被海底生物附着，形成了海底沉积物。

    这种情况下出土的瓷器，一般都带有不同程度的破损，原有的色泽也会有所改变。

    我手里的白瓷玉观音，左右两边都有不同程度的破损，我分不清是做旧还是天然形成，但总归排除了其一。

    它是散落的。

    那么再延伸到另外一个角度，在郑和下西洋时期，当朝为朱棣引领的永乐年间，其所率领的舰队，是后来拿破仑舰队的十倍有余，号称最强之舰队。

    那么这支舰队对于瓷器的保护，必然十分完整，且国力旺盛，所以可以排除是明盛时期的瓷器。

    当然，明末则不算在内。

    实际上对于摘花斗来讲，朝代并不是最重要的，我只需要判断真假就足够了。

    但确定朝代能够给我带来一些思路。

    白瓷最早创烧于东汉之前，唐代最有名的属于过渡性灰白瓷邢窑，到北宋早期的白瓷定窑、汝窑。

    到了元代时期，白瓷则并非素白瓷，而是白中带青……

    我脑子里突然一闪。

    白中带青？

    我连忙站起身来，将手中的玉观音拿到了楼外，刚才我所坐的地方，因为阴影的缘故，根本看不清楚。

    现在借助阳光直射而下的角度，我清楚的看到，这玉观音身上，明显有一抹白中带青的痕迹！

    虽然表面上的破损不少，但只要仔细观察，就能发现玉观音的尾部和背面，都有青色。

    确定了！

    不管它是赝品还是真品，它就是元代时期的白青瓷无疑！

    只不过因为海水的腐蚀，它表面的青色消失了很多，若不是我灵光一闪，未必能够发现这一缕青色。

    那麻子脸见到我的动作，不禁讥讽一笑：“大鉴宝师，看出问题了没有？这一炷香马上就要燃尽了啊！”

    我没有理会他，看了一眼燃香，还剩下一半。

    我必须加快速度了。

    元代瓷器的制造工艺远没有明清时期那么发达，各种细节也很容易看出区别。

    瓷器沉入海底后，海水中的盐和杂质会侵蚀它的表面，釉面将具有凹坑，仔细看能发现许多小黑点，而这个白

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