强形体的刻画，接着画出人像的基础光影色调，最后再强调画出影子细节的纹理轮廓……”

    顾为经说了两句，才笑着对酒井胜子说道：“当然，这种事情其实不需要我和你解释，你自己肯定比我还明白。”

    “你准备连阴影也画出来？要我给你拿只铅笔嘛？”

    酒井胜子听着顾为经讲解绘画思路，捕捉到了关键词。

    因为每天都要画不少张速写，她给茉莉的那些画，都只画了人物轮廓和线条关系，没有光线的变化。

    只要愿意花心思，钢笔画也能通过有技巧的交叉复调线条，画出很好看的黑、白、灰对比。

    工作量也会相应的大很多，容易用笔失误的地方也更多。

    论画面复杂程度，都算不上速写了。

    酒井胜子画的这16幅茉莉的过程，都因为用笔的失误，画出了三、四幅的废稿。

    顾为经画的好，胜子知道。

    只是顾为经既想要画的那么细，又想要画的体现出线条的松弛感来，难度曲线就开始直线拉升了。

    铅笔画错了能用橡皮擦，炭笔画错了可以用面包皮一点点的蹭。

    若是钢笔画的线条出了问题。

    要不然就当没看见接着话，要不然把画干脆扔掉从头画，没有第三种选择。

    “没关系，增加几组排线的事情，细笔有细笔的好处，铅笔再怎么削，也画不出如此细腻均匀的线条。”

    说话间，

    顾为经的笔尖已经开始按照脑海中的思路，开始编织起线条结构出来，看上去胸有成竹的样子。

    他心中确实有信心。

    职业二阶的素描水平，好比能在英冠这种二级联赛鱼腩球队踢球的替补前锋。

    不值得媒体过于注意，在整个行业中则也已经算得上登堂入室了。

    只要在素描范畴内，无论工具种类如何，能够让顾为经产生畏难情绪画法已经不多了。

    相反，他可以开始考虑根据不同笔法的特点，因地制宜的打造更加适合的绘画策略。

    弱者被工具掌握，强者掌握工具，大师改造工具。

    用毛笔画素描画的听说过没有？

    民国时期上海美专的大师当年就曾经开发过“渲染混合法”，将钢笔的线条和毛笔的柔顺结合在一起。打破了传统两黑白两极分化的素描效果，使画面兼具铅笔素描的细腻和钢笔画的挺拔。

    顾为经还没有到能改造工具的层次。

    发挥针管笔细线条的精致，调整不同的光影排线疏密，在处理暗部的时候细心，在处理亮部时，用适度的留白烘托出来。

    这些要求，他认为自己还是能做到的。

    ……

    时间一分一秒的流过。

    顾为经捕捉住了茉莉抱着猫，和狸花猫头顶着头，两两对视时这可爱的一幕。

    阿旺的体重接近6公斤，小姑娘抱着它像是抱一只面口袋。

    阿旺的两只后腿搭在地上，神情有点“老子tmd不愿意陪玩，又逃不掉，可恶！”的那种小小的不耐烦，头偏向一边，胡子一晃晃。

    茉莉则满眼都是撸猫成功的兴奋和激动，快活洋溢的感觉，都快要从头顶冒出粉红色的小桃心了。

    顾为经呼吸一样自然的就阅读出了两个人的情绪状态。

    开始用合适恰当的光影把人物的体积感和疏密感完全的呈现出来。

    他用钢笔短线勾出茉莉抱着猫的体态，用不同层次的排线方法，表达了出了小女孩和大猫眯皮肤的不同质感。

    阿旺的毛发是非常独特的，面部的毛发细短，身体和四肢的毛能有五六岁孩子尾指的长度。

    或银或黑，细长成束。

    因此它的毛发绘画的要点是要“松”，蓬松而不紧凑，又没有到要打结的地步，也只有针管笔这么细的笔触，才可以把这种毛发完全画出来。

    而茉莉相比于狸花猫则皮肤要光洁的多。

    虽说小姑娘有点黑，但对室内光线的反射也要比毛茸茸的猫眯强的多。

    这使得在人眼中，茉莉的形象会更亮。

    所以顾为经就用倾斜的直排线来展现茉莉的人物细节，有些地方干脆用留白来表示高光。

    针管笔比铅笔画，省去了削铅笔和不断涂改的流程，单纯的线条数量也不如后者多，画起来费心神，画画的时间并不长。

    大约过了几十分钟。

    除了中间还因为用完了笔水换了一只新笔，顾为经就顺风顺水的完成了所有排线。

    (本章完)

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