“明华，我觉得你现在越来越喜欢写现实中小人物的故事。”宋棠棠看完整篇，抬起头对方明华说的第一句话。

    “呵呵，丽丽也是这么说的。写宏大史诗性的叙事固然受欢迎，但我觉得这种小人物故事更有社会意义，他们在这个剧烈变化时代里很容易被忽视，值得为他们发声。”方明华解释道。

    “你说的有道理，作家嘛，就要有责任感和使命感，铁肩担道义，妙手著文章就是这样明华，你这部如果能改编成电影，就更好了。”宋棠棠说道。

    “等发表以后再说吧。”

    时间到了七月下旬，这篇终于完稿。

    原来这部电影也存在着一些问题，譬如：故事叙述的模糊，造成了“另类的晦涩”;故事情节的不完整，情节过于简短，很多东西没有交代清楚或交代充分，导致观众看不大明白。

    不过在方明华这篇里，有些问题已经不存在，七万字的篇幅足可以让作者从容不迫讲好每一段故事。

    叙事的模糊性，在中本身就就是一种常见的叙事技巧，像鲁迅写的《孔乙己》英国作家乔伊斯写的《尤利西斯》等都运用了这种技巧。

    还有，在普通影迷中的诟病：这部电影结局不像《钢的琴》那样来一个大团圆，而是用了开放式结局。

    但是在中，这也是优势之一。

    方明华初稿结束后，又仔细修改了一遍，这才打印出来开车到《延河》杂志社交给白苗。

    白苗看到方明华来是投稿显得很高兴。

    “明华，你可是真是及时雨啊，下期的《延河》我正愁主编推荐栏目没有合适的文章。”

    方明华听了感到有点惊讶。

    “不会吧？不说别的，有那么多签了大神约的作家，竟然没有一篇文章入你的法眼？”

    “哪啊.”白苗闻言苦笑：“这个月，那些签约作家竟然没有一个人寄来自己的作品，我还专门打电话问了几個，像经常给咱们投稿的余桦、莫岩、苏童、刘震云等，都说这两年精力主要放在长篇上，减少了中短篇的写作。”

    方明华听了点点头。

    确实是这么回事，进入九十年代后，这些中青年作家写作经验和技巧越发成熟，开始一部接一部写长篇。

    历史上，九十年代的长篇无论是篇幅还是质量，都要比八十年代高。

    “明华，这主编的位置，越来越不好坐了，压力大啊.我都有点不想干了。”白苗又感叹了句。

    方明华自然深有感触，不过笑着拍了拍白苗的肩膀，用开玩笑的口吻说道：“白苗同志，干的不错继续好好干，我们都看好你！”

    “好啊，那你要支持我！每月起码拿来一篇文章怎么样？”

    “你想累死我啊？我可不比不上平娃。”

    两人说笑了一阵，方明华才将底稿递给白苗。

    “伱慢慢看，我先回去。”

    “急啥？坐下聊会，喝点茶嘛。”白苗热情挽留。

    方明华瞥了一眼白苗喝的竟然是劳保茶，笑着婉拒：“算了，我回去还有点事，改日再来聊。”

    “行，我先看你写的这篇。”

    两天之后，白苗给方明华打来电话说这篇写的很精彩，准备在下期的“主编推荐”栏目里发表。

    “明华，你这篇是典型喜剧，又带着魔幻现实主义，这让我想起你十年前发表的《驴得水》，不过技巧成熟了许多。”

    “多谢夸奖。”

    “喂，明华，我发现你的最近开始关注现实中的小人物，以后会不会再写？”

    “会的。”

    八月中旬，新的一期《延河》杂志上在主编推荐这个栏目发表了这部中篇。

    主编白苗还进行点评：这是作家明华写的第二篇关注于现实的。

    作者对在社会边缘人群中对于残酷现实和苦难人生的瞳孔放大夸张的关注，娓娓中渗透出传统现实中小人物被灰色经历所消磨的肉体和精神的具象分裂，个体化的人性关怀。

    小人物在性格和心理重压下严重失衡中缺失忧患的，基调也勾勒出了对残酷社会和苦难生活的悲愤呐喊.”

    一经发表，便引起读者和文学界的注意力，很快评论家雷达就对此篇做出评论：

    《hello！树先生》有很强的文学化隐喻，在这部影片中，可以看到卡夫卡《城堡》中K先生，卡尔维诺《树上的男爵》中的柯希莫的影子。

    前者，K先生主动接近一种体制，耗费了所有的努力最终失败；后者则像是承续着这种失败，《树上的男爵》讲述一种与丑陋文明、体制化彻底决裂的态度，以及决裂之后如何骄傲生存的实验。

    而《hello！树先生》中的树先生可以理解为生活在树上的K先生，他努力想融进农村的现实生活、挤进村镇青年的主流，又经常只能在遇挫之后爬回到树上，取得一个避难所和保护.。

    “据听说，明华的上一个短篇《纺织姑娘》，已经有一位很年轻的导演改编

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