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不知不觉,寒又迎来了第四本书的上架(除《我的仙女大姐》,其他两本扑了),心情甚是忐忑,紧张着上架后的成绩,毕竟它算是一个自我的考验,验证着寒是否有这个能力继续走这条路。
不过,与此同时,寒绷紧了大半个月的神经似乎松了开来,仿佛想通了什么——其实,因为喜欢,寒还是有着在这条路上坚定地走下去的信念呢!
现实中的纷扰和写网文受到的歧视无须在这跟大家多吐苦水,寒想跟大伙儿谈谈创作《奶爸的文艺人生》的初衷。
写《我的仙女大姐》时候,寒刚刚大学毕业,当然没有女儿这种可爱的生物,但当时综艺节目爸爸去哪儿的热播,把寒这颗想要女儿的心给挖掘出来,同时也萌生了创作一个宠女儿的作品的想法。
可惜,写《我的仙女大姐》时候,那是第一次创作,不知道如何组织剧情,也不知道如何安排主角和配角的戏份,导致毒点多多,加上上班繁忙,没有多少时间构思,到后面成绩很糟糕,但至少还是按照自己的思路,坚持到了最后,没有潦草完本。
虽然如此,三百多万字也是对于一个菜鸟来,挺不容易的成绩!
差不多是一年后,扑了两本其他题材的书,也积攒了一些经验。寒在准备开新书前,还是想到了《我的仙女大姐》留下来的遗憾,所以这次还是打算写奶爸题材,写一个不同于前者、但也同样有着可爱女儿的。
写《奶爸的文艺人生》时候,寒还是没有女儿……而且还进入了单身狗的状态。这样也好,可以多点心思投入到构思剧情上面。
不过,虽然没有女儿,但对于曦曦的描写,对于养育女儿的细节描写上面,寒并非是完全凭空想象,这中间包含了许多平时观察孩子、跟朋友们玩耍积累下来的见识。
所以寒有时候上街,看到一些年轻父母带着孩,都忍不住驻足,微微地会心一笑——有点像个怪蜀黍。
当然,寒平时也是挺喜欢孩的,逢年过节,跟表哥的孩子玩得不亦乐乎,公司组织什么活动,同事的孩也都喜欢粘着寒,就是不知道她们把寒当成大哥哥还是大叔叔——作为一个“年轻人”,寒还是希望是前者,哈哈!
也是因为平时的这些观察,寒才能描写出那么多生活上的细节,不然……凭空想象还是很难写出一个活泼可爱的曦曦呢!
再谈谈杨轶和墨菲的人物塑造吧,这两个主角挺受争议的,因为大家老是断章取义,或者将他们与现实来对照,作为判断,也或许是寒的能力不足,体现不出他们的优点。
不过,暂且抛开大家的那些成见,寒先墨菲。
这个在人设上,就是一个痴迷音乐、喜欢在舞台上唱歌的女人,就是一个很单纯、很真但又喜欢用高冷的面孔来保护自己、对抗自己不喜欢的复杂人际关系的女人。
甭管现实中存不存在,墨菲存在在这个里,她就是这样一个人。
当然,单纯的人是会遭到现实的打击的!
她出道时候,母亲用自己的人脉减少了她起步的艰难。随后,墨菲因为她的嗓子和唱功,被玲姐挖掘,玲姐不留余力地捧着她,那个时候美可能刚刚起步,还算是温馨快乐的时光。
不管玲姐的想法单不单纯,但她为了捧墨菲,待她如女儿,这是没有问题的!所以墨菲在努力了几年之后,借着《情同墨路》这张专辑一飞冲,成了后。
没错,她这个性格,当后肯定会吃亏,肯定会遇到问题。
但问题是,她在当上后、签了顶约没多久,就因为怀孕而隐退,所以问题暂时没有出现。可以,美因为她的隐退亏了很多很多——或许因为在这四五年里,玲姐的想法有了变化,她可是一个现实的人。
墨菲这样单纯的人,在娱乐圈是混不下去的!这点大家的没有错。
但是,谁让她遇到了杨轶呢?这个BUG一样的人物。
东野圭吾的《白夜行》书背上有一段这样的文字:“我的空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”
这段话的背后故事很阴郁,当然不符合咱们《奶爸的文艺人生》的情况。
但寒想借来杨轶这个角色。
杨轶首先是一个杀手,然后穿越后的身份才是木讷的特种兵。
作为杀手,他的前世是生活在黑夜里,所有的记忆都很残酷、没有一丝希望,但他是一个向往阳光的人,就好像他喜欢音乐,喜欢文艺,喜欢将所有事物都对称排列一样,这是个内心渴望着美好的人!
来到新的世界,来到新的躯体,拥有了可以沐浴阳光的身份,杨轶很欣喜,也很忐忑,他害怕这一切会失去!
所以他做任何事情都很谨慎,包括开号给墨菲写歌,在大家看来很套路,很没意义,但实际上对于杨轶来,这就是他害怕失去而做出的“脑残”选择。
他的记忆里没有太阳,但有一个人
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