量并不简单。

    整部戏剧用人像展览式结构，以陈白露和方达生为中心，以陈白露的客厅和三等妓馆宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前。

    有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、崇洋媚外的张乔治等，这些人物聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。

    这不像是戏剧，更像是生活本身。

    洪慎看的内心发冷，他出身官宦世家，接触过上海滩十里洋场那种纸醉金迷的生活。

    他身边的朋友就有《日出》中那些人物的影子。

    他抬头看了看林子轩，觉得林子轩写的应该就是上海租界内的真实状况。

    上海滩的交际花大多都被有钱有势的商贾和官僚，或者是海上闻人出钱供养着，而围绕着这些人的故事构成了《日出》这个剧本。

    洪慎可以确定这不是什么编出来的故事。

    他有些佩服林子轩，敢于把身边的事情写出来，以往也有人写这类题材，但从没有人写的如此深刻，如此真实，如此让人浑身发冷。

    当揭开了上海滩繁华背后的真相时，才发觉这个世界是那么的残酷。

    “人之道，则不然，损不足以奉有余。”

    在剧本中，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。

    “有余者”和“不足者”形成强烈对比，反映了这个时代大都市里光怪陆离的社会生活图景。

    《日出》，《日出》。

    洪慎深深的吸了一口气，真想走到外边的甲板上看一看海上的日出，如此才能从黑暗的剧情中走出来，让自己的心暖和起来。

    这个剧本，他自叹不如。

『加入书签，方便阅读』